汉隶，作为汉代的一种书法形式，其独特的字形与笔划风格让人好奇。为什么汉隶的字形更趋向于“扁”呢？这背后有着深厚的文化底蕴与历史变迁。
汉隶的出现，标志着书法艺术的一次重要转型。相较于之前的篆书，汉隶在构型上表现出明显的扁方特征，字形变得更加低矮且有棱角。这种变化不仅是书写工具和材料的影响，更反映了汉代人们对书写美学的追求。隶书的字形从原来的长圆向扁方转变，仿佛是对汉代社会的宽厚和朴实的映射。
在西汉初期，隶书的字形依然保留了一些篆书的特征，字形较长，波挑的笔划往往先是纵向运动，后再横向挑出。这种结构的变化，尤其在长沙马王堆出土的帛书《战国纵横家书》中可见一斑。然而，随着时代的发展，字形逐渐显露出更强烈的横向展开趋势，尤其是在马王堆的《老子》乙本中，字形愈发扁方。
从马王堆、临沂银雀山到江陵凤凰山等地出土的竹简和木牍中，许多字都有一两笔延长，超出了单字结构的需要，显然是对布局章法的追求。这不仅反映了汉代书法家的审美意识，也展示了人们对书写艺术的探索与创新。
在笔划的变化上，汉隶则表现出化繁为简的趋势。特别是横划的“一波三折”、撇与捺的演变，展现了汉代人对书法的独特理解与追求。这种笔法的演变，既是对书写方式的自觉，也是对笔画线条自身生命节奏的重视。战国时期，波挑用笔已初露端倪，但汉代的“隶变”使其逐渐形成了固定的笔法，并不断改进。
不同地区的汉隶书写风格各异，也为书法的多样性奠定了基础。比如，《曹全碑》飘逸秀美，而《张迁碑》则显得苍劲高古。这些不同的风格，正是由于地域文化的差异以及书写材料的不同所造成的。例如，江淮地区的汉简书风温雅、沉稳，结构严谨而富变化；而西北地区的汉简则更加粗犷率真，表现出一种激进的简化意识。
随着“隶变”的深入，汉隶的笔法与构型也逐渐走向自觉，草书与楷书的笔意开始在书法中显露。这一时期，书法家的审美意识与自我表达的追求日益增强，草书成为宣泄个人情感的重要方式。这种转变不仅是书法艺术的发展，更是社会文化思潮的反映。
总的来说，汉隶的“扁”字形不仅仅是书法技艺的演变，更是汉代文化精神的体现。它以其独特的美学风格，展现了那个时代人们对书写艺术的热爱与追求。返回搜狐，查看更多